Crítica ‘Misión imposible. Sentencia final’: Siempre podemos contar con Tom Cruise Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Kristen Stewart, Scarlett Johansson y Harris Dickinson: así son las opera primas de tres estrellas de Hollywood Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Joachim Trier sobre ‘Sentimental Value’: “La ternura es el nuevo punk” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Paul Mescal sobre ‘The History of Sound’: “La comparación con ‘Brokeback Mountain’ la encuentro perezosa y frustrante” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Carla Simón: “Romería’ es la reivindicación de una generación perdida” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Arab Nasser: “Once Upon a Time in Gaza’ trata sobre la vida pasada de las personas que ahora están siendo asesinadas” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Julia Ducournau presenta ‘Alpha’: “El amor es un acto de resistencia” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Spike Lee presenta ‘Highest 2 Lowest’: “La gente sufre, nadie trabaja” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: ‘Alpha’, Julia Ducournau reflexiona sobre la vergüenza y miedo al sida Irene Crespo Cortés
Cannnes 2025: ‘Highest 2 Lowest’: Spike Lee y su dilema moral en defensa de la música Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Wes Anderson sobre ‘La trama fenicia’: “Haría falta terapia para entenderla” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Guillermo Galoe sobre ‘Ciudad sin sueño’: “Espero que La Cañada deje de ser invisible” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Richard Linklater sobre ‘Nouvelle Vague’: “Me sentí como cuando tenía 28 años en mi primera película” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Jennifer Lawrence sobre ‘Die My Love’ y ser madre: “Te sientes como un alien” Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: ‘The Chronology of Water’, Kristen Stewart reclama su voz como directora Irene Crespo Cortés
Cannes 2025: Pedro Pascal sobre ‘Eddington’: “Que se joda la gente que intenta asustarte” Irene Crespo Cortés
