Crítica ‘Tres kilómetros al fin del mundo’: Áspero y parco retrato de la homofobia estructuralPelayo Sánchez12 junio 2025
Crítica ‘Esmorza amb mi (Desayuna conmigo)’: El lado bueno de los desamoresPelayo Sánchez12 junio 2025
Crítica ‘Miss Carbón’: Relato inspirador aquejado de un cierto didactismo Pelayo Sánchez 12 junio 2025
Crítica ‘Votemos’: Reír para no llorar en una sociedad que pierde el juicio Laura Sanz Martín 11 junio 2025
Crítica de ‘Echo Valley’: Julianne Moore, Sydney Sweeney y giros innecesarios Davide Stanzione 11 junio 2025
Crítica ‘A Different Man’: Una laberíntica fábula metalingüística sobre la autopercepción Pelayo Sánchez
Crítica ‘Memorias de un caracol’: Torturados personajes de plastilina en busca de refugio Pelayo Sánchez
Sundance 2025: ‘La virgen de la tosquera’ o el caos mágico de la adolescencia inspirado en los relatos de Mariana Enríquez Irene Crespo Cortés
Crítica ‘Flow, un mundo que salvar’: Otro cine de animación, familiar y destinado al gran público, es posible Pelayo Sánchez
Crítica ‘Severance (Separación): Segunda temporada’: De distopías y lavados de cerebro Pelayo Sánchez
Crítica ‘La semilla de la higuera sagrada’: La familia como espejo de la podredumbre sistémica Pelayo Sánchez
Crítica ‘Imparable: La historia de Anthony Robles’: Una constante sensación de déjà vu Davide Stanzione
Crítica ‘Muertos S.L.: Segunda temporada»: La confirmación del talento de los hermanos Caballero Pelayo Sánchez
